《星際穿越》精選影評
影評一：
昨天我看了星際穿越，這是一部科幻電影，我很喜歡。
我最喜歡里面的庫珀。因為他寧可獻出生命，也要和布蘭德等四個航天員一起去外星球，尋找人類能生存的星球。他們一共去了兩個星球，一個是水球。巨浪有幾百米高，布蘭德差點給淹死，有兩個航天員就這樣淹死了。另一個是冷若冰霜的冰球，天上的云都凍成了冰，那里白天有67小時，夜晚也有67個小時。他們在以前去的飛船里，還救了一個教授，但他后來想殺庫珀，庫珀沒死，他自己卻死了。
后來庫珀的飛船能量不夠，就抱著機器人跳進了黑洞。庫珀居然在黑洞里看見了她女兒的一分一秒，他計算出救地球的密碼，點點畫畫，用他女兒墨菲小時候的表告訴了女兒密碼，最終拯救了地球上的人類。
最后庫珀在他124歲時，見到了將要去世的女兒。他還保持了四十幾歲的樣子，因為在外太空中光速飛行的時間會比地球時間慢，在黑洞邊做一個動作，幾秒鐘，地球上就是50年。可想而知，庫珀為什么比女兒年輕了。
我很喜歡這部電影，因為里面很多事都是真的，比如在黑洞邊緣時間過得很快呀，庫珀他們為了保持體力、墨菲為了等爸爸都進了冰柜之類的，我建議大家有時間可以看看喲。
影評二：
首先，這不是一部想象力爆棚的電影，那部叫做Inception，但這是一部敢想的電影。關于星際的電影，都恐怖異常。即便把標題告訴你，你也不知道，不敢想劇本可能會講啥；把劇本想出來之后，即使把它擺在別的導演面前，也不會有人敢去拍這部電影；即使有人敢去拍這部電影，也不會有公司愿意給他2億美元加1億美元宣傳費讓他去拍這部電影，也不會超明星的背后團隊協助他拍這部電影，Hans Zimmer, Kip Thorne；也玩不出這技術（不要說居然還沒用綠幕）；也招不來Matthew, Anne Hathaway, Jessica Chastain, Matt Damon, Michael Caine這樣的主演。除了諾蘭，整個好萊塢有這個技術、有這個實力的，可能就只有一個卡梅隆了。別的人，想也不敢想。
關于和其他電影的對比，單看這部電影，你可以覺得它有瑕疵，但真的不能把它和其他電影對比，一對比發現差距太大，直接5星。Gravity算是關于太空的好電影了，但是與Interstellar相比，那些在空間站中倒來倒去的小玩意兒就跟過家家一樣。Gone Girl算是今年目前為止最不錯的電影了，但芬奇還是屬于不敢想的類型，或者說他和諾蘭厲害在兩個不同的領域。他和諾蘭的區別，就好像是Mark Zuckerberg 和 Elon Musk 的區別一樣，兩個人都很能賺錢，但是我還是喜歡火箭多一些。
一開始，我以為這部電影將會是諾蘭突破的一部。他的電影多是有著奇思妙想（Prestige），又有把敘事的技巧運用到極致的Momento。但這部電影的前半部分讓我以為這會是一部大巧不工的作品，以為諾蘭的技術已經到了可以摒棄一切敘事技術的境界。因為故事本身已經擁有足夠的磁性，不需要再增添其他的枝節，否則就是畫蛇添足。因此，我覺得電影的前半部分是杰作，而后半部分是技術上的好作品，（無論是從故事的創意、還是電影的技巧上來說），但卻是諾蘭自我的枷鎖。他無法擺脫要運用那些小花樣的欲望，但在人類存亡和星際旅行這樣宏大的主題面前，那些反轉真的沒有引起太大的感覺。雖然很有意思，但是降了一個檔次的有意思。
兒童時候的Murphy是叫做Mackenzie Foy的小女孩演的，在trailer里面看不出來特別漂亮，只是覺得選角不錯，果然和Jessica Chastain長得很像。但在電影里面真的是美爆了，好想親親她的臉，哎，蘿莉控真是沒救了。。
本來以為Jessica Chastain估計會因為這部片終于爆紅，她雖然有The Help和Zero Dark Thirty兩部名片在手，已有很大名氣，但這兩部片都比較偏冷門，Interstellar估計才會讓她真正地廣為人知。但她在這部片里面的角色其實沒特別出彩，所以估計以后她還只會是我一個人的最愛，嘿嘿；）。
“所有的光芒、與榮耀都將匯聚在Matthew的身上”。其實我只是想說Matthew在里面的表現太搶眼了，其他人都淪為路人，即使是Anne Hathaway，也只有在最最后一段讓我稍微為之感動了一下。不過影帝影后的名頭真的不是蓋的，這兩位在里面的演技爆棚，有幾段比較揪心的，讓我把裝薯條的盒子摳壞了。哎，我就是比較專注。
很喜歡AH在里面關于愛的臺詞. If we don't understand love, what if love is another dimension, what if love is something that transcends space, time, gravity.真心不太記得具體是啥了，但諾蘭所有電影里面對愛的主題的執著真的是讓人印象深刻。
影評三：
總體來說，《星際穿越》是近年來不錯的硬科幻。雖然單看海報和片名略顯平淡，但沖著導演克里斯托弗諾蘭的大名也是絕佳的觀影選擇。就拿那個梗來說，“如果活的足夠長，諾蘭能承包豆瓣影評的Top250”。因為有蝙蝠俠前傳三部曲、盜夢空間等作品在前，諾蘭在我心中可謂是神一般的存在。當全世界都嚷嚷“欠星爺一張電影票”的時候，我真的覺得我欠了一張諾蘭的票子。
第一次看星際穿越是和舍友一起，在濟南洪樓新世紀影院，簡單的3D放映，小小的熒幕。然而當初看的時候還是被鏡頭里的太空場景深深震撼，仿佛自己不是在看一部科幻電影，更像是在看一部關于宇宙的科教片。二刷的時候盯著自己13寸的電腦屏幕，深感遺憾當初沒能跑遠一點去看IMAX版本。
我覺得要寫點觀影體會，最重要的是要把電影的劇情理順，進而體會其中蘊含的情感。其實但從劇情主線來看，星際穿越的劇情簡單的不能再簡單：地球末日將至，男主和一幫科學家肩負著拯救人類的重任，忍痛告別妻兒，開赴太空尋找新的宜居地。沒錯，我第一遍看這部電影就只理出了這么簡單的一條線。所導致的結果是：從電影院里出來完全不知所措，好多地方沒來得及看懂，然后隱隱約約覺得這應該或是一部神作。
因為一直以來對時間旅行抱有興趣，曾經也自不量讀過一點霍金的《時間簡史》，這部影片算是重新勾起了我的興趣點。又請教了幾位理科朋友，對影片中的一些原理性問題終于有了比較直觀的認識。我覺得這部影片最重要的概念之一便是“時間”。我們處在四維空間，便是在三維空間的維度上加了“時間”這一維度。從物理學角度看，低維度只不過是高維度的一個投影，只有處在更高的維度，才能對低維度的一些事物有直接的感受。所以在四維空間的我們無法看到時間，只有在五維空間，時間才有可能作為實體存在，我們才能夠看到時間。而作為實體存在的時間，就不再是我們在四維空間感知的那樣是單向流動的，很有可能是一個閉環。我們在五維空間里就仿佛處在一個上帝視角，能隨意抽取觀看時間的部分。這是我一個鄙陋文科生對這一概念的理解，對于我二刷理解劇情有了很大的幫助。
理解了劇情，終于能夠好好體會影片的情感了。這便是這部影片的第二個重要概念，“愛”。諾蘭的電影多少會帶有“愛”的色彩，蝙蝠俠中韋恩對于瑞秋的愛，盜夢中柯布對于茉兒的愛，然而大多是一言帶過。星際穿越卻把這種愛貫穿了全片，并且產生了強烈的共鳴。親情是這部影片的主旋律，當然這份親情很大程度上也是和第一個概念“時間”所掛鉤。或許我們永遠無法體會到，在一個星球上的幾個小時，到了地球上或許已經經過了幾十年[lizhigushi.com]。我們之間相差的不是幾個小時的時差，而是永遠無法逾越的時間鴻溝。時間在引力的作用下被拉長或者縮短。當cooper重新回到飛船上（對于他而言只不過過了幾個小時而已），接收著這23年來自地球上親人的信息，女兒murph在視頻里說要慶祝自己生日，本來也不是那么特殊，只不過父親當初說等他回來就和自己一樣大了，今天的她正好和父親離開時一個年紀，所以父親是不是也該回來了？我的眼淚和影片里的cooper一樣止不住往下掉。我感到一種深深的無力。這樣想想，所謂距離考驗愛情是多么可笑，即便相隔再遠我們還是以相同的速度老去。距離只不過是二維，相比時間，要跨過可是容易多了。
時間可以伸縮，但無法回轉。即便cooper處在五維空間中，向過去的女兒傳遞信息，也阻止不了自己離開女兒飛向太空。如外祖父悖論所想表達的，任何想要改變歷史的行為，都會以另一種方式繼續推進原歷史的進程。或許未來的我已經無數次在角落窺探著我，但也只能無可奈何，任由我沿著當前軌跡繼續生活。
欣慰的是，盡管經歷了波折，影片最后還是有了一個happy ending。Dr.Mann那一段不想多談，大概只是在絕對孤獨的環境下人性的一種畸變吧。
之前也看過一些影評，大多對于其中的那首詩Do not go gentle into that good night有所感悟。恕我愚笨兩遍看下來依舊體會不到其中的情感。倒是老brand去世前對murph念出這句的時候，我有種騙了人家還嘲諷一句“April fools!”的即視感。
卡斯絕對好評，馬修叔的聲線迷人，讓聲控的我不能自已，等抽個時間再把《真探》刷一遍。諾蘭的戲班子倒是挺固定，安妮海瑟薇、邁克爾凱恩似乎已是常客。不得不說，幼年murph的小演員和成年后的勞模姐還真有幾分神似。
最后簡單說下電影的配樂。Hans Zimmer的配樂很贊，雖然我第一次了解這位大師是在去年上半年看蝠超大戰時神奇女俠出場的那一段，真的太燃。除此之外，對于音效的運用也恰到好處，飛船在發射時的宏大音效，和進入太空后的寂靜如雪，反襯出一種深深的孤獨感。以及后來Dr.Mann強行對接失敗，被爆炸吞噬時也用了靜音，突然覺得有些難過，雖然前一秒還討厭著這個懦夫角色。這幾秒的寂靜仿佛給人重新思考人性的時間，細細品味，很有深意。
影評四：
在女作家的筆觸下，人類的生命時間是這樣的：我生的時候，祖父已經六十多歲了，我長到四五歲，祖父就快七十了。我還沒有長到二十歲，祖父就七八十了。祖父一過了八十，祖父就死了。
黑發人送白發人，這是自然規律，也是無法改變的時間進程。然而，借助相對論和量子物理學，《星際穿越》完全改變了這些，時間被扭曲，時空被錯開，一邊是地球時間，一邊是星際旅行。所以，當女兒到了父親的年紀，她發現，父親可能再也不會回到地球，信守的諾言變成了最終的遺言，她出現在雪花的視屏上，抱怨起來。電影院里的觀眾，卻見證了時間的荒謬與無情，紛紛哭泣。
到了最后，時間以更加可怕的方式出現，父親還是黑發人，女人成了白發人。即便他們聯手拯救了地球，然而，父女的情感，已經停留在過去，時間是真實而不可逆的。這些恍如隔世、參透生死的段落簡直是絕頂煽情的文藝片橋段，可是，出現在一部科幻片里，它卻產生了另外一種功效。科幻片，它的走向，無非是希望與幻滅。《星際穿越》選擇了希望，并且選擇了世俗的愛。
這十年來，圍繞諾蘭的造神運動一波高過一波。現在的他，顯然已經勝任了好萊塢巨匠的角色。但作為一套商業片，諾蘭并不具備哲人的高度，他耍著擅長的平行剪輯，制造了迷宮般的五維空間，開講了一堆蟲洞黑洞理論，結果落到實處的，其實還是那阻隔不斷的父女情。
《星際穿越》并不燒腦，諾蘭的做法，其實是把燒腦的東西給具體影像化，相當于進行了簡單科普。如果無法理解五維空間，那么，你就按照電影的指引，把它當做幽靈的存在好了。這部電影的節奏，緩慢得驚人，不說相比DC漫威那些爆米花大片了，就是《阿凡達》和《地心引力》，在純粹的觀賞效果上，它們都比《星際穿越》來得精彩、緊湊和沖突強烈。但這么說，并不意味著《星際穿越》就不精彩，顯然，它的看點會更多的落在了感人和煽情上。這是諾蘭的初衷，是網絡上鋪天蓋地的哭成狗。雖然他還有更深遠的用意，譬如說，喚醒人類對太空探險的熱情，警醒人類不要死守著地球。
從諾蘭選擇膠片拍攝等八卦上，可以窺見他的創作心態是比較保守的，秉持古典主義，這似乎也導致《星際穿越》會變成眼前模樣。看著不太像未來的未來世界，它似乎更接近于生態環境惡劣的當下。機器人造型、飛船的操作方式和艙內景象，它們都沒有未來的華麗感，而是低調、樸實和復古。
要挑一部電影的刺，太容易了。有人要吃葷，有人要吃素，有人想在葷菜里面吃出素的味道，有人想在素菜里面吃到葷的感覺。總而言之，百口莫辯，眾口難調。所以，父親與女兒的情感，似乎有些拖泥帶水。主線以外的副線和配角人物，幾乎都不出彩——除了作為超級彩蛋出現的馬特·達蒙。
同是愛的感言，安妮·海瑟薇在飛船內的發言，聽上去就站不住腳。至于拼命想要制造的緊張沖突和戲劇高潮，無論是跟《蝙蝠俠3：黑暗騎士崛起》一樣笨拙的冰原打斗，還是五維空間和三維空間的對話，《星際穿越》除了放大緊張到令人窒息的配樂，在場面調度上，諾蘭依然沒有真正把沖突跟懸念完好地結合在一塊。換言之，《星際穿越》真正引人入勝的地方，其實并不在動作場面或平行蒙太奇。一個同步旋轉的飛船對接，它的精彩程度都要遠勝于此。
可是，即便有人把《星際穿越》當做一個親情片，當做洪流般煽情的情節劇，只要參照對象沒有擺錯，它依然出色，套了一個如此美妙夢幻的外殼，外殼堅硬，內心柔軟。畢竟，這個時代是數字CG的時代，《阿凡達》和《地心引力》是一個發展方向。諾蘭卻堅持固守舊有的那片領土，將所有關于人類的拯救，所有加于地球和世界之上的付出努力，統統是為了維護和挽救父女間的情感。
在不少人看來，科幻就應該是冷冷冰冰的。所以，調性比較軟，情長還意短的片子，它們的文藝片屬性就更為強烈，而科幻片的純度、想象力和不確定性，無形中被削弱約束了。《珍愛泉源》里面，阿倫諾夫斯基講愛情輪回，大起大落，被批老土。《生命之樹》，星系變幻恐龍爬行靈魂出竅，兒子審視父親，有人看不懂。略沾邊的尚且如此，落到這《星際穿越》，很多人無法相信，人性中的愛，居然可以打破時空、穿越宇宙，怎么看都不似科學，而是神棍。
光有感情，當然不能一生一世。不過，像諾蘭這樣拍，好像也沒有什么不對吧。黑洞里的世界，誰知道呢，這才是最大的不可知，只怪諾蘭把事情說得太透。黑洞吞噬著一切，有進無出。人類拯救了自己的命運，卻無法讓時光倒流，也無法改變既有的生命和歷史進程。《星際穿越》用很小的兩個點，嘗試去映射出一個宇宙的浩瀚無窮，光是這股任性和野心，它就已經足夠成功了
