在化妝間，袁老師一邊為“花木蘭”角色上妝，一邊向團(tuán)隊成員講解豫劇妝容的奧妙。她介紹，豫劇女角妝容大多相似，唯有老旦的腮紅偏橘調(diào)、更暗沉，以體現(xiàn)年齡感。化妝采用戲曲油彩，配合“吊眉”技法，使演員更顯精氣神；過去的老師傅們用特制顏料，不易脫妝；如今雖加入高光修容，但整體仍保留傳統(tǒng)花臉風(fēng)格。
（匡曼瀅攝）
（何俊攝）在戲服展示環(huán)節(jié)，袁老師強(qiáng)調(diào)：“戲服可破，但絕不能穿錯。”她以“穆桂英”的鎧甲與“花木蘭”的戎裝為例，說明不同角色服飾的嚴(yán)格區(qū)分。團(tuán)隊成員還穿上符合自身氣質(zhì)的戲服，沉浸式體驗(yàn)角色塑造。
（何俊攝）談及唱腔，袁老師示范了祥符調(diào)的獨(dú)特發(fā)聲方式：“傳統(tǒng)豫劇唱法講究‘唇齒之間’，聲音集中在上牙位置，唯有極高音時才需借用民族美聲的腔體。”她提醒學(xué)生，表演時需兼顧聲腔運(yùn)用與角色神情，方能展現(xiàn)豫劇的鮮活生命力。
（何俊攝）通過此次調(diào)研，團(tuán)隊成員深刻感受到豫劇祥符調(diào)刀馬旦藝術(shù)的深厚底蘊(yùn)與獨(dú)特魅力。從傳統(tǒng)油彩妝容的精雕細(xì)琢，到“戲服不可穿錯”的嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)矩，再到唇齒間流轉(zhuǎn)的唱腔韻味，每一處細(xì)節(jié)都凝聚著非遺傳承的匠心。作為新時代音樂學(xué)子，我們不僅要將理論知識與實(shí)踐結(jié)合，更應(yīng)肩負(fù)起文化傳承的使命，以青年視角創(chuàng)新表達(dá)，讓傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)在當(dāng)代煥發(fā)新生。未來，團(tuán)隊將持續(xù)探索豫劇與現(xiàn)代藝術(shù)的融合路徑，為非遺保護(hù)貢獻(xiàn)青春力量。
文字：王瑾
編輯：王瑾
圖片：匡曼瀅，何俊
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