近日，在鄭州市登封市登封窯陶瓷博物館里，洛陽師范學院非遺調研隊采訪到登封窯陶瓷博物館副館長、登封窯社會傳承人王磊老師，面對博物館歷史悠久的展品，非遺調研隊成員對登封窯制作工藝的疑問也在這里得到解答。
登封窯源遠流長，八千多年前的裴李崗文化時期雙廟溝遺址就有紅陶和條紋灰陶的發現，龍山文化時期王城崗遺址和君召南洼發現了白陶，完成了由陶到瓷的過渡。登封窯不僅是工藝精良，品類豐富，紋飾獨特，而且自隋便有官方窯口進行燒制，唐宋達到其全盛時期，在北方地區為其它窯口所罕見，在長達1500多年始終在民間星火相傳未曾間斷，脈絡清晰，為中國陶瓷史的研究提供了不可多得的實物資料。登封窯博物館中，三個不同的展館，分別講述了不同時期瓷器造型變化、制作工藝演變……
登封窯以千年時光為沉淀，秉承匠人的執著在傳統的工藝基礎上進行復興與創新。結合傳統水墨的表現技法和瓷器的雅潤，創新出“釉下水墨瓷”，將墨分五彩在白瓷上表現的淋淋盡致，這種創新更能表現出傳統水墨畫的詩情畫意，更加具有韻味。于此同時緊隨時代脈搏，把厚重的歷史文化與時代需求融合開發了獨具匠心的嵩山益生麥飯石茶具，麥飯石是多孔性的，吸附能力很強，因此這種茶具有凈化水質、提供微量礦物質元素的功能。
在實地走訪的過程中，王磊老師向洛陽師范學院非遺調研隊成員介紹登封窯悠久的歷史、珍珠地劃花的制作工藝以及關于登封窯現階段的傳承發展和對未來的規劃。通過采訪調研隊成員了解到，登封窯珍珠地劃花的制作工藝與其他瓷器的制作方法不同，珍珠地劃花采用“濕雕”的模式進行制作，用竹簽或鐵制的尖狀工具，在胚胎上輕輕劃出主體紋飾，劃完后的留白部分
戳制工藝看似簡單，其實技術性很強，它的排列也很講究，密了易套，疏了易散，也不能橫平豎直，而必須是三五成組，這樣才能自然、均勻、渾然一體。從塑胚到最后的上色都是純手工，入窯燒制，成色的深淺輕重，主要靠人工著色的濃淡，因此珍珠地劃花的瓷器制作更加困難，失敗率極高，只有經歷過層層關卡的瓷器才能出現在大眾眼中。這種工藝的釉色均勻、紋飾清晰、自然質樸，觀賞性大大提高。
登封窯的工作人員告訴調研隊成員，由礦物質混合后沉淀半年才能發酵為極好的胚土，塑胚、修胚、上釉、上色每個流程都需要上月的晾曬，因氣候變化晾曬的時間還需要進行調整。每一個瓷器的呈現都需要制作人員付出絕對的耐心，一個小小的失誤也會導致前功盡棄。
登封窯以“傳承保護非遺文化、創新發展陶瓷工藝、弘揚發展茶道精髓、傳播健康養生理念”為宗旨。登封窯一直堅持傳承并致力于影響更多人，參與“非遺進校園”活動、開展登封窯鄉村振興技能培訓班、聯合學校、社會組織開展登封窯制瓷活動……每年大約參與50場次左右，五年來參與人群超過五萬人次，覆蓋面以登封，鄭州為中心，向省內其他城市輻射，活動以線上線下相結合的方式進行，通過舉辦的非遺進校園，公益性展覽，技藝體驗等社教活動普及非遺技藝，宣傳嵩山古陶瓷文化。
傳承非物質文化遺產這條路任重而道遠，希望更多人可以參與到登封窯的保護與傳承，讓登封窯在歷史長河中歷久彌新。
